# Украјинско филмско тржиште: динамика његовог развоја и потенцијалне претње „повратком у СССР“

Упркос економским потешкоћама, рату на истоку Украјине, још увек постоји велики број националних филмова, успешних филмских фестивала и стопа раста благајни које премашују стопе широм Европе. Јасно је да ово показује повратак Украјине на европску филмску мапу. Међутим, да ли је Украјина достигла западне стандарде у напретку своје филмске индустрије или и даље остаје под утицајем типично совјетских принципа «државног управљања» у пољу културе? Питање је отворено за расправу ... пише Јеан Багх.

Пад и оживљавање индустрије.

Драма украјинске кинематографије постала је неизбежни део светске филмске индустрије. Почетком прошлог века у временима када су запањујући портрети сељака у филму „Земља“ Олександра Довженка и слика дечије колица у „Баттлесхип Потемкин“ Сергеја Еисенстеина дефинисали симболику биоскопског реализма.

Међутим, почетком 90-их распадом Совјетског Савеза и најгором економском кризом украјинска филмска индустрија почела је да пропада. Број гледалаца у биоскопима смањен је са 552 милиона годишње 1990. на 5 милиона - 1999. године. Број снимљених филмова опао је са 45 у 1992. на 4 2000. 136. Поред тога, преоријентација на руско филмско тржиште је напредовала и од 1990 филмова насталих у Украјини деведесетих, 82 филма снимљена су на руском језику.

Према Богдану Батруху, шефу компаније Б & Х дистрибуције и једном од пионира оживљене филмске индустрије у Украјини: „Раних 90-их у земљи су постојала само 3 биоскопа, било је потребно изградити модерне хале за дистрибуцију филмова. Међутим, нисмо имали шта да дистрибуирамо. У Украјини филмови нису снимани и није постојао законски оквир који гарантује интелектуална права за западњачке слике. Међутим, 1995. године, када је усвојен одговарајући закон, могућност дистрибуције западних филмова довела је до до доласка инвеститора који су развијали филмску индустрију. Данас у земљи има око 180 инвеститора, више од 500 биоскопских платна, а динамика раста је успорена само због трагичних догађаја у 2013-2014. С друге стране , ови догађаји изазвали су оживљавање филмске продукције.

реклама

Ново време и нова филмска политика

Након Револуције достојанства 2014. године, агенција која се бави филмовима у Украјини дефинисала је нову стратегију развоја, а држава је почела да додељује значајна средства за стварање националног филмског производа. У 2016. години, уз подршку украјинске државне агенције за филм, објављено је 14 филмова. Према речима председника Порошенка, који активно подржава потребу за оживљавањем филмске индустрије, 2017. године „држава је учествовала у производњи 47 филмова, а продаја улазница за националну кинематографију повећала се 4 пута током протекле године, а 2018. држава је спреман да обезбеди 40 милиона долара за развој националне филмске индустрије, Још један значајан фактор који је довео до значајних промена на украјинском филмском тржишту било је уједињење највећих играча филмске индустрије. Они су иницирали развој закона „О државна подршка кинематографији у Украјини ", која укључује механизам„ готовинских рабата ". У 2016. години закон је усвојен у Врховној ради, а у 2018-19. очекује се„ рабат “.

Украјинско тржиште филмова: темпо развоја и његов потенцијал

Упркос тешкој економској и војној ситуацији у земљи, темпо развоја филмске индустрије у Украјини је импресиван. Према подацима маркетиншких стручњака за управљање медијским ресурсима, укупна благајна у земљи порасла је за 27.3% (у поређењу са 2016. годином) (28% према Државном комитету за статистику) и достигла 81.24 милиона долара у 2017. Према подацима Украјинска државна филмска агенција, број гледалаца који долазе у биоскопске сале такође непрекидно расте. Заправо је достигао раст од 15%, а број биоскопа - 10%.

Упркос порасту просјечне цијене карте (КСНУМКС центи, раст КСНУМКС%), што је прилично шокантно за економски стагнантну Украјину, у КСНУМКС-у је било продато око КСНУМКС милиона улазница. Ово је КСНУМКС милион више него у КСНУМКС-у.

Више импресивних стопа раста продаје карата међу европским земљама показала је само Турска. То је КСНУМКС% према европским АУДИОВИЗУАЛНИМ ОБСЕРВАТОРИЈАМА Уопште, у највећим земљама европске кинематографије КСНУМКС (Француска, Велика Британија, Немачка, Италија, Шпанија) раст не прелази КСНУМКС%, Италија чак показује и пад на КСНУМКС%.

У 2014. години укупна благајна у Украјини износила је око 120 милиона долара, а након „повлачења“ у 2015. години, готово 70%, тржиште је показало тенденцију пада. У позадини раста у 2017. на 80 милиона и наставка динамике од + 12% у првом кварталу ове године, можемо говорити о перспективи повратка на „предратне“ позиције у 2018.-19. Генерално, обим украјинског тржишта далеко је од засићења. Користећи пољско тржиште као пример, са обимом већим од 250 милиона долара, украјинско тржиште може да обезбеди годишњу наплату готовине од 500-600 милиона долара.

Национална филмска индустрија

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Посебан део историје филма није само оживљавање индустрије, већ и признање од стране европске уметничке заједнице. Доказ томе могу бити освајање награда на Филмском фестивалу у Кану „Племе“ филмова Слабошпитског и Лознице, премијера филма „Кад дрвеће падну“ на Берлиналл-у у режији Марисси Никитиук и пуштање филма читава плејада младих филмских стваралаца на фестивалима класе А. Међутим, и даље остаје питање: када ће национална филмска продукција постати део издања у земљи, а можда и ван ње?

Сада је само документарни еп "Зима у пламену", који је покренула украјинска кинематографска заједница и копродуциран са Нетфликом, прошао пут до заиста масовне публике. Филм је видело више од 6 милиона људи. У Украјини су комедија „Слуга народа 2“, „ДЗИДЗИО контрабас“ и војна драма „Киборзи“ изашле на озбиљан ниво ваљаних накнада 2017. године.

Дискусије о томе како украјинска национална кинематографија може постати неизбјежна одржавају се у професионалној заједници и државним креаторима политике. Говоре о потреби подизања квалитета и узимања у обзир занимања гледаоца, специфичности маркетинга, где су украјински филмски ствараоци само први кораци.

Тужно је кад почетнике у производњи дистрибутери оптужују за неуспехе на тржишту, који преферирају западни производ који гарантује профитабилност. Међутим, то су неизбежни трошкови раста. Украјински филмски ствараоци су сада у фази доношења просечног нивоа произведеног филмског материјала, а жеља дистрибутера за радом са националном кинематографијом није одређена само квотама или осећајем патриотизма, већ стварном професионалном, конкурентском предношћу украјинског филма производа.

Важан фактор остаје обим и специфичност мешања државе у филмски процес. У ствари, имамо два начина. Можемо проћи кроз развој и стимулацију тржишта слободног филма, како се то дешава у Великој Британији и САД, или да се окренемо пракси тржишта затворених филмова, која карактерише совјетски период.

Прича о очигледној заштити државе од дистрибуције патриотске драме "Киборзи" недавно је постала тема бројних дискусија унутар филмске заједнице, јер је држава оштро захтевала од дистрибутера и биоскопа да дистрибуирају филм који подржава украјинска државна филмска агенција.

Иста ситуација долази са бројним регулаторним комисијама, попут издавања државних средстава за продукцију и, на пример, номиновања филмова за Оскара. Који критеријуми и ко одређује судбину филмова: тржиште, у лику независних продуцената, дистрибутера, стручне филмске заједнице или велика војска званичника и функционера, као што се то догодило у недавној прошлости? Украјински масовни медији су, практично, више пута указивали на индикације коруптивне праксе СтатеЦинема-а у темама које се тичу расподеле буџета.

Нарочито, у случајевима када су локалне производне компаније, које су се чиниле стварним неуспехом на регионалним нивоима, и даље и даље добијале државну финансијску подршку. «Критеријуми да ли је филм успешан или не су очигледни, зар не? - изјавиле су украјинске колеге. - Можда је само погодно да их државне буџетске институције оставе прилично нејасне ... »

Оно што такође изазива опрез је покушај привлачења регулаторних државних структура у процес формирања природног тржишта. На пример, за сада Државни антимонополски комитет Украјине разматра још једну жалбу у којој се слаби показатељи филмске продукције локалних филмских стваралаца супротстављају успеху публике у дистрибуцији америчких филмова. Сама формулација питања „Американци насупрот нашем“ односи се на период хладног рата и изоловано тржиште совјетске филмске продукције.

Међутим, иако је дебата о степену државне контроле на тржишту кинематографије и даље отворена, и даље је могуће пронаћи оптимални баланс између нивоа међусобног утицаја између филмске индустрије приватних компанија и државе. Овим путем, Антимонополски комитет, који је прошао кроз процес "реинкарнације" након ЕуроМаидана КСНУМКС-КСНУМКС-а, сигурно ће имати уравнотежен и тржишну позицију, дистанцирајући се од угледа недавне прошлости, када, умјесто анти- монополска регулатива, АМЦ је извршио казнене алате у Украјини у циљу преусмеравања корумпираних токова.

Генерално, постоји поверење да ће такве чињенице бити само вештачки проблеми раста украјинске филмске индустрије, умјесто доказа о очувању институционалне меморије совјетског периода или систематичног неспоразума о државној улози и моћи у формирању цивилизованог државну политику чак иу таквој идеолошки повезани и емоционалној сфери, као биоскоп.

Надајмо се да су такви проблеми раста у украјинској филмској индустрији само мали смех, а не доказ очувања совјетског периода или системског неразумевања улоге државе у формирању цивилизоване државне политике у таквој сфери као што је биоскоп. Украјина има све могућности да постане пуноправни члан европске филмске заједнице, не само на нивоу биоскопске уметности, већ и у филмској индустрији. Због тога ћемо кроз низ развоја лако видети нове, импресивне податке као филмове на украјинском филмском тржишту.

Поделите овај чланак: